声乐

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声乐

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声乐(vocal music)是以人的声带为主,配合口腔、舌头、鼻腔作用于气息,发出的悦耳的、连续性、有节奏的声音。按音域的高低和音色的差异,可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一种人声的音域,大约为二个八度。声乐是指用人声演唱的音乐形式。声乐包括:美声唱法、民族唱法和通俗唱法,2006年中国又出现了原生态唱法。通常声乐指美声唱法。[详细]

相关词条: 女高音男低音美声唱法民族唱法通俗唱法

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中国声乐学会

中国声乐学会成立于1996年1月28日,是全国声乐工作者的学术性群众团体,受中国音乐家协会书记处领导。学会的主要任务是:大力倡导“中国唱法”,总结“中国唱法”的理论经验,做好“中国唱法”的普及和推广活动,开展国内外音乐学术交流,团结中国广大词曲作家和音乐工作者,为促进中国声乐学派的建立做出贡献。[详细]

学会宗旨

学会坚持四项基本原则,坚持唯物主义辩证法,提倡实事求是的科学态度,认真贯彻“百花齐放,百家争鸣”方针,面向中国,面向世界,面向未来。[详细]

会员条件

凡热心于“中国唱法”艺术实践,致力于“中国唱法”研究,具有大专以上学历(并工作三年以上)的音乐工作者、专业、业余歌手,均可申请入会。[详细]

发展历史

在人类声乐艺术的发展历史上,BelCanto是最重要的发展主线,BelCanto应翻译为“美好的歌唱”,在我国一般译为“美声唱法”。《格罗夫音乐词典》、《牛津音乐词典》及《辞海》中都从各个角度,用各自的方法对此进行了阐释。《辞海》中说:“BelCanto是17世纪产生于意大利的一种演唱风格。它以音乐优美、发声自如、音与音连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利、灵活为特点”。BelCanto自产生以来,经历了数百年发展,已具有深刻的内涵。它既是科学的发声方法,也代表着歌剧发展中的—个重要的历史时代、一种音乐风格和一种歌唱风格,同时也贯穿着规范的歌唱技能技巧的一种发声训练法,因此,也可视为“美声学派”。作为科学的声乐学派,BelCanto自产生,经历了历史的考验,才逐渐形成了完整、系统、科学的发声方法和演唱风格。“美声”的诞生,是有各个方面的原因和前提的。 [详细]

圣咏音乐是美声唱法的萌芽

美声唱法起源于欧洲,它的产生不仅与欧洲音乐的发展过程有着密切联系,而且作为人类文化意识形态的一部分,它同样也是社会、时代发展的产物。公元590年,罗马教皇格里高利一世选编、修订了配合教仪的《唱经本》,即著名的《格里高利圣咏》,实际上相当于规定了教堂中演唱教义的歌调。圣咏是欧洲声乐艺术的萌芽,它要求庄严、肃穆的演唱配合教堂的氛围。从11世纪起开始出现针对宗教音乐的世俗音乐,堪称为对宗教音乐的大胆突破。[详细]

阉人歌手促使歌唱技巧的发展

阉人歌手在欧洲盛行了近两个世纪之久,还有学校和教育机构专门训练阉人歌手。“阉人歌手”的出现曾为欧洲声乐艺术的发展做出了巨大的贡献,并奠定了“美声唱法”的基础,也在一定程度上推动了歌剧的产生与发展,他们盛极的时代同时也带来了美声唱法的黄金时代。18世纪末19世纪初,欧洲封建制度开始动摇,人们纷纷要求废除这种不入道的歌唱现象,同时妇女们也要求冲破封建束缚走上舞台,因此,阉人歌手在18世纪末开始走向衰落。[详细]

歌剧与美声唱法的产生

美声的发展与歌剧的诞生有密切的关系,如果说阉人歌手的出现奠定了美声唱法的基础,那么歌剧的诞生和发展又从更符合歌唱艺术发展的文化层面促使了美声的发展。歌剧诞生于文艺复兴运动的极大影响之中,“美声”随着歌剧而得到极大的发展,是文艺复兴时期人文主义思想在音乐艺术上的表现;它不仅是一种歌唱技术和一种演唱网络,而且还是一定美学原则和艺术思想的体现。[详细]

唱法发展新时期

l8世纪后期,大歌剧主题大都离不开对个性解放的要求和对 爱情主题的叙述,并提倡采用现实主义的创作方法。因.此歌剧舞台上逐步改变了由阉人歌唱家担任女角的演唱方式,奠定了男唱男角,女唱女角的新演唱形式,这是欧洲歌剧的—个重大转折。可以说,l9世纪是男声的黄金时代,无论从演唱技巧的发展,演唱人才辈出,还是以大量的男角为主的作品涌现,均证明了男声在歌剧中的重要地位。[详细]

浪漫主义促使其日趋完美

在音乐创作方面,浪漫主义的形成是在19世纪初的20年代。以舒伯特为代表的艺术歌曲的问世,还使欧洲的歌曲创作进入了—个崭新的境界,在欧洲声乐艺术的发展中占有重要的地位,并且还形成了与歌剧以及教堂音乐平分秋色的局面。随着艺术歌曲创作的繁荣,还出现了以音乐会演唱为主的职业歌唱家。由此可见,音乐创作的繁荣和发展,歌曲创作手法的革新和开拓,对音乐表演和声乐演唱以及音乐教育都起着十分重要的促进作用。[详细]

格里高利圣咏

格里高利圣咏,是罗马天主教做弥撒时所用的音乐,罗马教皇格里高利一世为了统一教会仪式中的音乐,将教会礼仪歌曲、赞美歌等整理成一本《唱经歌曲》,共三千多首,被称做《格里高利圣咏》。[详细]

阉伶

阉伶,也叫去势男高音、阉人歌手等。在童年时接受过阉割手术的男性歌手,由于缺少睾丸激素,阉童长大后声道变窄,音域扩张,加上男性肺活量较大,就拥有非凡的嗓音。他们用美声唱法把正歌剧推向了颠峰,法里内利是其中最伟大的歌手之一。[详细]

歌剧

歌剧是将音乐(声乐与器乐)、戏剧(剧本与表演)、文学(诗歌)、舞蹈(民间舞与芭蕾)、舞台美术等融为一体的综合性艺术,通常由咏叹调、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成。[详细]

三大唱法

所谓“唱法”,实际上就是一种特有的演唱模式,这种模式直接影响着演唱的外在表现风格。就美声唱法、民族唱法、流行唱法这三种唱法而言,因为唱法模式不同,故而风格也会有所不同。具体地说,三种唱法之所以在风格表现上有较大的差异,其主要原因是因为三种唱法在歌唱发声的原理运用上的不同所致。美声唱法注重发声的技巧性和规范性,强调声音的共鸣和掩盖,在生理上要求喉头向下使喉咙充分打开,追求具有强烈穿透力的“面罩集中点”以获得高质量的声音效果。民族唱法则注重歌唱发声的自然性,强调行腔与咬字的有机结合,主张“字”正才能“腔”圆的基本观点,追求“字清”而“韵正”的传统格式。而流行唱法则更多的是注重“感觉”,强调乐感和摹仿在歌唱中的重要性,追求声音的个性与特色,以及“口语化”式的演唱风格。由此可见,三种唱法从演唱模式到风格表现上的差异是显而易见的。 [详细]

美声唱法

美声唱法产生于17世纪意大利的一种演唱风格。以音色优美,富于变化;声部区分严格,重视音区的和谐统一;发声方法科学,音量的可塑性大;气声一致,音与音的连接平滑匀净为其特点 。这种演唱风格对全世界有很大影响。现在所说的美声唱法是以传统欧洲声乐技术、尤其是以意大利声乐技术为主体的演唱风格......[详细]

民族唱法

民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好,创造和发展起来的歌唱艺术的一种唱法。民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等四种唱法。由于民族唱 法产生于人民之中,继承了民族声乐的优秀传统,在演唱形式上是多种多样的,演唱风格又有鲜明的民族特色,语言生动,感情质朴......[详细]

通俗唱法

通俗唱法(又名流行唱法)始于中国二十世纪30年代得到广泛的流传。其特点是声音自然,近似说话,中声区使用真声,高声区一般使用假声。很少使用共鸣,故音量较小。演唱时必须借助电 声扩音器,演出形式以独唱为主,常配以舞蹈动作、追求声音自然甜美,感情细腻真实......[详细]

声乐分类

声乐是由一个或多个歌手表演的音乐形式之一,以人声为主要表演重点。 在各种音乐文化中都存在着某种形式的声乐。声乐也许是最古老的音乐形式,因为仅需人声,可以不需要其他乐器伴奏。语言和音乐目的虽不同,皆有共同的音乐因子。对于声乐而言,相当多声乐作品(部份或全部)为模仿其他声音或纯粹内容抽象,而运用非语言音节甚或是噪音,然而一般人特别注意歌词的使用。较短小且含有歌词的声乐作品常称为歌曲。 人声按音域的高低和音色的差异,可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。每一种人声的音域,大约为二个八度。 [详细]

女高音

女高音的音域通常是从中央c即小字一组的c到小字三组的c 。演唱女高音的歌手,由于音色、音域和演唱技巧的差别,又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音宽广而清朗,擅于演唱歌唱性的曲调,抒发富于诗意的和内在的感情,冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲。[详细]

女中音

女中音的音域和音色都在女高音和女低音之间。音域通常从中央c下面小字组的a到小字二组的a 。法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的女主角卡门是一个放荡、泼辣的吉普赛女郎,运用女中音演唱恰好表现了卡门的野性。由于角色有限,而且这一音区较接近语音,难以形成鲜明的特色。换言之,如果没有剧情的需要,这种真正的女中音是难以得到发挥的,所以真正优秀的女中音相当稀少。[详细]

女低音

女低音是女声中最低的声部,音域通常从中央c下面小字组的f到小字二组的f 。音色不如女高音明亮,但比较丰满坚实。俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等,均出色发挥了这一声部的声音特色。[详细]

男高音

男高音是男声的最高声部,音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c 。按音色的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样明朗而富于诗意,擅于演唱歌唱性的曲调。戏剧男高音的音色强劲有力,富于英雄气概。擅于表现强烈的感情。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼,就是典型的戏剧男高音。[详细]

男中音

男中音的音域和音色介乎男高音和男低音之间,在一定程度上兼有两者的特色。音域一般从小字组的降A到小字二组的降a 。冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河颂》,就是著名的男中音独唱曲。这首歌以宽厚的曲调,雄浑的气魄,展现了一幅气象万千的黄河的壮丽图景,它象征着我们民族伟大而崇高的精神。[详细]

男低音

男低音是男声的最低音。音域通常从小字组的e到小字二组的e 。按音色的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音色深沉浑厚,擅于表现庄严雄伟和苍劲沉着的感情。马可等作曲的歌剧《白毛女》中的杨白劳就是男低音,浓重的歌声倾诉出心头的满腔悲愤。[详细]

曹秀美

曹秀美,韩国女高音歌唱家,是世界上备受瞩目的女高音,也是亚洲第一花腔女高音。她拥有令人赞叹的温暖音色和情感张力,有着高超的演唱技巧和精致的音质,她能 够自如地掌控自己的声音,当年指挥大师卡拉扬曾称赞她是“来自天堂的声音”。[详细]

关牧村

关牧村,全国青联副主席,歌唱演员,国家一级演员。80年代最受欢迎的歌手之一,先后获中国首届金唱片奖,全国首届青年歌手大赛二等奖等荣誉。代表作包括《吐鲁番的葡萄熟了》等。[详细]

廖昌永

廖昌永是目前活跃于世界歌剧舞台的极少数杰出的亚裔歌唱家之一。1996至1997年间,廖昌永在一年内连续三次分别获得法国第41届图鲁兹国际声乐比赛、多明戈世界歌剧大赛、挪威宋雅王后国际声乐大赛的第一名,使世界乐坛为之震惊。[详细]

中国唱法

中国唱法就是以正确的呼吸为支持,用中国本土语言歌唱而使用的发音方法;它囊括了各种各样的歌唱技巧,主张根据不同声乐作品的内容和风格灵活地运用各种歌唱技巧,是洋为中用、古为今用、中西合璧的结晶。它的理念是:声乐作品风格的多样性决定了演唱风格和演唱技巧的多样性,语言和内容决定歌曲的风格,歌曲的风格约定歌曲的演唱状态,歌曲的演唱状态决定演唱技巧。主张声乐作品是通过歌唱演员的人声向听众传达作品的内涵和意境,内容是主体,唱法技巧是为内容服务的。只要熟练掌握“中国唱法”的歌唱技巧,就可以延长各种不同风格的声乐作品。 [详细]

理论背景

中国歌坛“美声、民族、通俗”三种唱法的划分始于20世纪八十年代初上海的一次歌唱比赛,但是这种分类是不科学的,不利于歌坛百花齐放、多种演唱风格的形成,成为造成当前歌坛“千人一腔、万众一调”的主要原因。 声乐界的一些专家和电视界的一些有识之士也已经认识到“三种唱法”的分类对声乐艺术发展的限制,但又苦于没有新的科学理论体系和成功的实践成果来取代它。[详细]

唱法特点

中国唱法是隶属于自然科学、人文科学的边缘科学的先进高效创新的声乐教学法,它有理论体系、有规格要求、有技能技法,歌唱的学问是语言在音乐旋律上延长走动扩大的学习。世界各国都有各国的语言,所以,各国都有各国的歌唱方法,例如:意大利唱法、俄罗斯唱法、德国唱法等,中国也有中国唱法,中国唱法嗓音规格结实、明亮、集中、高位置、有金属般的穿透力,它的技能技法是制造高质量、高性能的歌唱乐器。[详细]

演唱风格

“中国唱法”的首要审美标准是清晰准确的歌唱语言,语言是形成歌唱民族风格的主要特征。中国传统歌曲的旋律走向总是与歌词声调走向大致吻合的,而以声“五音”、韵(四呼)、调(四声)为特点的汉语发音规则,是形成“中国唱法”特殊韵味、美感和风采的主要因素,这也是中国民族声乐艺术不同于西欧各声乐学派的重要因素,语言之间的差异决定了“中国唱法”所具有的独特性质。[详细]

王宝璋

王宝璋,著名男高音歌唱家,“中国唱法”学科带头人,中国声乐学会常务副会长兼秘书长,中国音乐家协会会员,中国人民解放军军乐团原声乐艺术指导、首批国家一级演员。[详细]

曹怡然

曹怡然(原名:曹婞婞),歌唱艺术家,被誉为“中国唱法”第一人。作为中央电视台的特邀演员,经常出现在《中国音乐电视》、《岁月如歌》等大型栏目上。[详细]

中国唱法音乐节

中国唱法音乐节("Chinese style" Music Festival,简称BCMF),由中国声乐学会主办,首届于2013年举行,每年举办一届。其宗旨是大力倡导"中国唱法",打造国际第一声乐品牌,为建立 、发展中国声乐学派,促进中国软实力的增长做出贡献。 “中国唱法”是继承了中华民族声乐传统之精华,借鉴了西洋先进歌唱技法及教学手段,以以标准普通话、地方方言、少数民族语言、丰富圆润的语音韵律及中华民族音乐语汇为规格,唱出具 有中国特色的、时代的、为中国人民审美情趣所欢迎的唱法。为了唱响中国唱法这个声乐文化艺术的金质品牌,弘扬中国唱法,进一步促进中国声乐艺术的大发展,推动社会主义文化大繁荣 ,中国声乐学会推出了这项艺术活动。 [详细]

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